‘연극의 작가’로서 연출가의 희곡 재구성 방법론 연구 -메이에르홀드와 발레리 포킨 <검찰관> 수행자 텍스트를 중심으로
Исследование реконструкции пьесы режиссера, как автор спектакля －в контексте режиссерского текста в спектакле <Ревизора> Вс.Мейерхольда и В.Фокина
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동시대 연극은 연출 중심의 시대다. 한 연출가의 인문학적 자장과 예술적 상상력이 작품의 내용과 형식을 규정하는 가장 커다란 권력으로 군림하고 있는 것이다. ‘배우의 연극’ 시대로의 환원을 외치거나, 새로운 연극을 기대하면서 ‘프로듀서의 연극’ 시대를 예견하지만 ‘연출의 연극’은 여전히 세계 연극계에서는 현재 진행형이다. 러시아의 연출가 메이에르홀드는 지난 세기 연출의 연극을 이끈 대표적인 인물로 통한다. 메이에르홀드는 한 예술가의 지적, 기술적 책임 하에 한 편의 연극이 만들어지는 총체적인 창작 과정을 연출가의 역할로 규정하였는데, 1920년 자신이 연출한 <노을>의 프로그램에 스스로를 연극의 작가라 최초로 명명하며 연극 창작 작업에 있어서의 연출가의 위치를 새롭게 정립하였다. 메이에르홀드가 스스로 명명한 작가로서의 연출의 개념은 그의 연극 실험의 종합이자 시작이었던 1926년 <검찰관>에서 현대 연극 무대와 그 구체적인 연결고리를 획득한다. 메이에르홀드《검찰관》을 필두로 ‘연출의 연극’은 고전 작품의 ‘새로운 희곡 읽기’라는 연극적 현상을 자연스럽게 지지했고, 희곡에 대한 ‘손대기’가 극작가의 인쇄된 텍스트에 대한 모독이 아니라 고전작품의 현대 연극 무대로의 생산적인 피드백을 위한 하나의 연극적 방법임을 강조한 것이다. 러시아 현대 연극 연출가들의 작업 속에 직. 간접적으로 확인되는 메이에르홀드 연출 방법론의 흔적은 연기술, 공간연출, 그리고 극 텍스트 해석의 문제 등 다양하다. 그것은 연극이라는 장르의 본래성에 대한 철학적 사유의 닮음의 포즈에서 배우 훈련 방법론인 생체역학, 희곡의 재구성 방법론까지, 구체적이고도 직접적인 메이에르홀드 연출 방법론의 적극적 수렴까지 나아간다. 러시아 현대 연극계에서 메이에르홀드 센터와 페테르부르크 알렉산드린스키 극장의 예술감독으로 있는 발레리 포킨은 그 중에서도 자타가 공인하는 무대 위에서의 메이에르홀드의 ‘연구자’이다. 발레리 포킨이 2002년, 1926년 메이에르홀드 <검찰관>의 수행자 텍스트를 바탕으로 새롭게 무대화 한 <검찰관>은 메이에르홀드에 대한 연구자로서의 발레리 포킨의 행보를 증명하는 단적인 예라고 볼 수 있다. 본 논문은 희곡의 생산적 읽기의 가능성을 연 1926년 메이에르홀드 <검찰관> 수행자 텍스트 분석을 그 목적으로 한다. 희곡을 자신만의 독특하고 개성적인 연출 행위의 결과물로 만들기 위한 연출가의 첫 번째의 작가적 행동이라고 할 수 있는 희곡의 재구성 방법론이다. 더불어 현대 연극 무대에서 메이에르홀드 <검찰관>을 미학적으로 오마주한 발레리 포킨 <검찰관>의 수행자 텍스트 분석을 통해서는 메이에르홀드의 희곡 재구성 방법론이 현대 연극 무대에서 어떻게 독창적으로 계승되고 있는지를 파악할 수 있을 것이다.
Abstract
В данной работе предпринимается попытка выяснить основные структурные моменты режиссерской методологии, определившиеся в практических и теоретических работах одного из самых ярких представителей так называемого ‘режиссерского театра’, возникшего в конце ХIХ-первой половине XX века и продолжающего оказывать решающее воздействие на современное театральное искусство. Автор исходит из убеждения, что творчество В. Э. Мейерхольда и его идеи представляют собой всеобъемлющую театральную концепцию, которая сыграла важную роль в процессе возникновения современной театральной системы. Напоминается, что в 1920г. в афише спектакля «Зори» Мастер впервые назвал себя ‘автором спектакля’. Это новшество было продолжено в последующих постановках. Признание особенного отношения режиссера к пьесе прозвучало во многих исследовательских работах, где Мейерхольда называли ‘соавтором’ автора или даже ‘драматургом’. Речь идет об активном диалоге режиссера с текстом. В XX веке диалог, начатый Мейерхольдом, будет признан одной из существенных особенностей современного театра. Pабота pассматривает методику диалога режиссера с классическими произведениями. Это позволяет показать, как Мейерхольд преодолевал несовпадение драматургической поэтики и собственной постановочной манеры. В качестве объекта анализа в данной работе выбраны спектакли по произведениям Н.Гоголя «Ревизор». Для русской режиссуры 20-х годов, считает автор, мейерхольдовский «Ревизор» стал образцом нового прочтения классики.режиссерские принципы и методология режиссуры Мейерхольда повлияли на творчество современных режиссеров, как это влияние прослеживается в их конкретных практических работах. Например, Н. Охлопков, В. Плучек, Л. Варпаховский и Б. Равенских, позднее Ю. Любимов, еще позже А. Васильев, В. Фокин. Среди этих режиссеров в данной работе предметом исследования является «Ревизор» 2002 года В. Фокина. Эта работа обозначает, как уважение к театральной эстетике у Мейерхольда.Такое исследование может дать новый импульс к изучению творчества Мейерхольда и к освоению его творческого наследия. Поскольку, если рассматривать ретроспективно Мейерхольдовский ренессанс, то он оказывается не случайным явлением мировой и русской сцены.
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