특공영화의 표상전략과 전후 일본사회의‘특공’인식
Strategy of representation in Tokko–Films and Cognition on Tokko– (Kamikaze) of Post-war Japanese society
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초록
본고에서는 영화라는 매체가 갖는 사회성에 주목하여 ‘특공영화’ 속에 구현된 재현양식을 단순히 제작자나 감독 개인의 것이 아닌 동시대의 사회적 결과물로 파악해, 특공영화의 미학 내지 표상전략에 대한 분석을 통해 특공에 대한 일본사회의 인식과 대중의 심성을 고찰하였다. 보다 구체적으로는 전후에 제작된 특공영화의 장르적 특징과 계보를 살펴본 다음(제2장), 무사도를 이용한 특공의 표상화가 가장 잘 나타난 영화라 할 수 있는『아! 결전항공대(ああ決戦航空隊)』(1974)를 소재로 특공사상의 미학화 과정을 검토하고(제3장),『남자들의 야마토(男たちの大和)』(2005)와 같이 최근에 제작된 특공영화에서 가족과 여성이 특공의 궁극적인 가치이자 대상으로 재배치되는 이유에 대해(제4장) 살펴보았다. 이처럼 약 30년간의 간극을 두고 제작된 두 편의 작품을 선택해 특공의 표상전략과 시기적 변화를 살펴봄으로써 이 같은 변화가 전후 일본사회의 우경화 내지 보수화 움직임과 밀접히 연동하면서 이루어졌음을 알 수 있었다. 이를 통해 특공에 직접 참가했던 당사자의 기술과 무관한 또 하나의 전쟁기억이 스크린을 통해 구축되는 과정을 살펴보고 사실상 특공영화가 오늘날 어떻게 전장동원의 이데올로기로 기능하고 있는지에 주목하였다.
Abstract
In this essay, I explore popular perceptions on kamikaze pilots in Japanese society. Focusing on the visual medium of films and its social role in reproducing certain ideas and symbols, I will examine the strategies and aesthetics of the film medium in representing kamikaze pilots. For this purpose, I will first examine the genealogy and characteristics of kamikaze genre. Second, I will probe the process in which the ideas of bushido (武士道) are aestheticize by focusing on the film, Aa Kessen Kokutai (1974). The film is acclaimed as the representative film in the kamikaze genre. Finally, I will examine the recent films on kamikaze pilots including, Yamato：The Last Battle (2000) in order to locate the reasons that family and women are positioned as the supreme value for the kamikaze activities. By reviewing films on kamikaze produced for the last 30 years in Japan, I argue that these films play the ideological role in mobilizing Japanese society for wars abroad.
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