蕙園 申潤福의 風俗畵에 나타난 妓女의 이미지 텔링(image telling)
Image telling of Gisaeng on the Genre Paintings of Sin Yoon-bok
0
조회
0
다운로드
1
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본 연구자는 朝鮮後期의 時代的 變動狀況이 반영된 風俗畵 중에서 市井風俗과 妓女의 삶을 주로 표현했던 화가 蕙園 申潤福의 都市風俗畵를 통해 妓女의 이미지 텔링을 分析하고 그 의미를 解釋해봤다. 朝鮮後期에 성행한 風俗畵는 지배층의 賤視로 ‘俗畵’라 불렸으며 都市風俗畵는 서울의 遊興․消費도시 성장과 함께 발전했다. 한편, 士人風俗畵는 閑居의 靜的․內的行爲가 動的․外的行爲로 변화된 樣相과 趣事의 豪奢化․習癖化를 나타냈다. 당시의 享樂文化와 妓女의 삶에 近接했던 蕙園이 그려낸 妓女의 이미지는 그의 妓女에 대한 경험에 작가적인 觀點, 意圖, 메시지를 더해 再現하고 再構한 것이다. 따라서 그의 風俗畵 속에 담긴 妓女들의 場面性은 朝鮮後期 ‘스토리 세계’ 속의 非主流集團인 ‘方外人’ 蕙園과 妓女의 삶 그리고, 이들과 照應한 主流集團(京華世族 및 閭巷人)을 통해 현실감을 가질 수 있었다. 이러한 배경에서 본 연구자는 朝鮮後期의 妓女와 京華世族 및 閭巷人의 관계에서 일어난 場所別 行爲를 중심으로, 蕙園이 再現한 『蕙園傳神帖』의 17面에 대한 妓女의 이미지 텔링을 분석해봤다. 그 결과, 朝鮮後期 妓女들의 行爲는 內部보다 外部에서 발생했는데 주로 遊興的․行樂的․消費的 歲時風俗놀음에 동반하거나 性風俗과 관련한 行爲였다. 놀이에 동반할 때에는 사회규범의 違反에 同參하는 경향을 띄었고, 性賣買나 戀愛는 犯夜의 樣相을 나타냈다. 결국, 朝鮮後期의 妓女는 富와 權力의 誇示 및 五感的 欲求 充足에 몰두했던 主流集團에게 歌舞樂과 性的 接待를 제공해 줄 수 있는 유일한 존재였을 뿐만 아니라 대외적인 ‘遊興의 公共性’의 機制로 작동했던 ‘사회적 실체’로 볼 수 있었다.
Abstract
In this thesis, for reading gisaeng image, I would focus on visual message that the author (painter) reflects on it. It is not only the meaning of gisaeng image by the author but also the communication mode of socio-cultural agreement or code. The gisaeng image, therefore, is not just reproduction of the author's visual experiment about gisaeng but representation and reconstruction of gisaeng by author's intention. With this background, I pointed out Sin, Yoon-bok (pen name, Hyewon; 1758?-after 1813)'s city-genre painting which was shown up strong expression of gisaeng and merrymaking city life on Hanyang in late Joseon period. Hyewon, who regarded as an 'outsider', could very closed to the minority (lower-classed women and gisaeng) which was related to the majority (main nobilities and middle class people of the capital), so he produced more rich gisaeng image. According to the gisaeng image of Hyewon, we are able to understand their communication mode of story world, and feel empathy their lives by image telling. Therefore, I would research the image telling of gisaeng on Hyewon's genre paintings such as follows; First, I examine genre painting which is prevalent by the social context in late Joseon period with change of the majority's desire and idea. Second, I reveal Hyewon's viewpoint as an author through his life history and works' characteristic. Third, I classify seventeenth gisaeng images of Hyewon's genre paintings album, ≪Hyewonjeonshincheop≫ by place, then analysis them by action. Finally, I interpret the image telling of gisaeng with their socio-cultural role.
참고문헌 (16)
- 강명관, "조선사람들, 혜원의 그림 밖으로 걸어나오다" (2001), 푸른역사
- 강명관, "조선후기 기녀제도의 변화와 京妓", 제 28차 한국고전여성문학회 학술발표회지 (2009), 한국고전여성문학회
- 국립중앙박물관, "朝鮮時代 風俗畵" (2002), 삼화인쇄
- 국사편찬위원회, "거상, 전국을 장악하다" (2005), 두산동아
- 유승훈, "다산과 연암, 노름에 빠지다" (2006), 살림
- 이덕무, "국역청장관전서 6" (1997), 솔
- 이동주, "한국회화소사" (1996), 범우사
- 이이화, "한국사 이야기 14" (2004), 한길사
- 이원복, "회화-한국미의 재발견 6" (2007), 솔
- 이원복, "혜원 신윤복의 畵境", 미술사연구, 11 (1997), 미술사연구회
- 장진성, "조선후기 士人風俗畵와 餘暇文化", 美術史論壇, (24), pp.261~291 (2007), 한국미술연구소
- 진홍섭, "한국미술사" (2006), 문예출판사
- 홍석모, "朝鮮歲時記-문예신서 49" (1991), 동문선
- 홍선표, "조선시대회화사론" (1999), 문예출판사
- 황효순, "혜원 신윤복 연구", 박사, 미술사학, pp.2003