바그너의 음악극에서 나타나는 음악적 산문과 화성적 힘

Abstract

Die Theorie &uuml;ber die <musikalische Prosa> setzt es voraus, daß der Ursprung der Musik mit der Sprache beginnt. Aber die Melodie der <musikalischen Prosa> h&auml;ngt nicht von der quadratischen Syntax ab, die auf den regelm&auml;ßigen Vers des sprachlichen Akzents gr&uuml;ndet. Wagner behauptet seine Theorie mit Hegelscher Dialektik, indem die quadratische Periodenstruktur als These und die <musikalische Prosa> als Antithese zur Synthese f&uuml;hren, die zwischen den Stabreim und das Gef&uuml;hl eine Wechselwirkung hat. Die Energie, die die in Polyphonie gegliederte, unendlich melodisierte Muisk bei Wagners Musikdrama bewegt, ist vor allem die Harmonik. Das Liebesduett “O sink’ hernieder, Nacht der Liebe” im zweiten Akt der 「Tristan und Isolde」 basiert auf die unaufgel&ouml;ste Chromatik und die Enharmonik. Die Musik fließt im allm&auml;hlich verst&auml;rkten innerlichen Gef&uuml;hl, indem dissoniernde Spannungsakkorde zus&auml;tzlich hinzugef&uuml;gt werden. Mit vollst&auml;ndigstem Gef&uuml;hl zielt die Musik auf die Kulminationsharmonie, d. h. der musikalische Prozeß der Harmonik entspricht dem vollst&auml;ndigsten Gef&uuml;hlswerdung. Das Orchester in Wagners Musikdrama ist das Organ der der Natur entsprechenden Harmonie und gliedert sich in verschieden Instrumenten nach dem aus der Natur entstammenden Klang. Die Meinung, daß urspr&uuml;nglich die Melodie aus der Harmonie entstammt, wendet sich an die instrumentale Organisierung des Orchesters. Die aus der Harmonie entstandenen Blechblasinstrumente nehmen die Stelle der die Melodie f&uuml;hrenden Streicher ein.