두 개의 시선 - 카메라 정면 보기와 인물의 뒷모습
Dual perspectives : frontal view by camera and representation of figures from the back
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초록
영화에는 허구의 세계를 만들어 주는 인물의 다양한 시선이 존재한다. 그러나 영화에는 바라보는 대상을 쉽게 알 수 없는 인물의 시선이있다. 카메라를 정면에서 바라보는 인물의 시선과 관객인 우리에게등을 돌린 인물의 시선이다. 본 연구는 시선의 관점에서 영화 속에서카메라를 정면으로 바라보는 인물과 뒷모습을 보여주는 인물을 검토하였다. 우리는 카메라 정면보기와 인물의 뒷모습이 영화사 초기에어떻게 등장하고 어떤 기능을 하였으며 또한 효과를 어떻게 넓혀 나갔는지를 살펴보았다. 이 두 종류의 시선은 다르지만 동일하다. 인물이 카메라를 정면으로 바라보는 눈길은 관객을 바라보는 시선이다. 그러나 시선의 대상인 관객은 배우가 눈길을 던질 때는 부재한다. 인물이 던진 그 시선은영화가 완성된 다음에야 관객에게 현존한다. 관객에게 등을 돌린 인물은 관객과 같은 방향으로 시선을 던진다. 그러나 우리는 그의 시선을 볼 수는 없다. 허구의 인물은 관객인 우리 앞에 있지만 그의 시선은우리에게 부재한다. 시선을 통해 현존과 부재의 개념을 구현하는 카메라 정면 보기와 인물의 뒷모습은 영화의 존재 그 자체를 함축한다. 카메라 정면 보기는 영화와 관객-주체와의 관계를 정의한다. 시선의 권력이 관객인 ‘나’에게서 관객을 바라보는 영화 속 인물에게로 옮겨간다. 관객은 허구 인물의 시선 아래 놓이게 된다. 이 타인의 시선은 나를 객관적으로 바라보게 만든다. 이런 점에서 카메라 정면 보기는 영화가 성찰의 힘을 갖게 만드는 장치이다.
Abstract
In films, there are different views of a figure that create virtual world. But there are two views that the subject is vague. One is frontal view of camera and the other is a view of a figure from the back. This research is on the study of view, seeing characters at the front and from back. We have studied on the appearances ,functions and effects of frontal and rear view in early period of film. These two views are different yet identical. In the frontal view, the actor is watching the spectators. But at the time of this view, spectators do not exist. This view comes to existence only after the film is finished. In case of views from back, the figure sees in the same direction with film spectators. But we cannot see the figure's view. The figure is in front of the viewers but yet his/her view is absent. Frontal view and view from back show both presence and absence through views and thus imply the film's own presence.
참고문헌 (17)
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